Оппортунист – ролевая модель

Почему нужно знать свой тип питания по PHS?

Аудио в комментарии.

Нужно ли автору «подстраиваться» под зрителя?

Любой человек, ведущий публичную деятельность, на каком-то этапе сталкивается с потребностью расширения своего влияния через увеличение количества людей, которые будут отдавать своё внимание этому деятелю.
Поскольку человек – существо весьма изученное, и технологии захвата внимания больших слоев человечества успешно освоены за многие столетия, то любой адекватный «контентмейкер» знает, что люди ищут:
- решения своих проблем, трудностей, сложностей;
- позитивных эмоций (включая качественные отношения и любовь);
- сильных эмоций (не обязательно положительно окрашенных);
- удовлетворения материальных потребностей или информацию об их достижении;
- знания об устройстве мира;
- и многое другое.

Теперь представьте себя в виде блогера, который выбрал свою нишу и делится тем, что ему лично интересно, и его естественность, открытость, уникальный стиль подачи сформируют вокруг него некий круг поклонников и зрителей (иногда – хейтеров).
Предположим, что этот контент - глубоко трансформирующая информация, с серьёзным, основательным подходом. Скорее всего, особенно на первом этапе, читателей/зрителей будет не очень много, и может появиться соблазн изменить структуру контента «под потребности подписчиков».
Например, добавить «позитивных эмоций» в виде весёлых рассказов, или создания видимости «панибратства», или показ «другой стороны личности», которая «не настолько серьёзная».

Такой подход будет результативным лишь в одном случае: он делается естественно, без напряга и усилий типа «надо сделать то и это, чтобы подписчики получили нужные им эмоции».
Хотя взаимодействие человека (или большой структуры, с признаками эгрегора) с людьми – динамический двухсторонний процесс, достаточно быстро выясняется, что людям нет разницы, какую информацию «потреблять».
В чём отличие между следующими процессами?
- чтение Библии;
- просмотр музыкального концерта (Николая Баскова, для наглядности);
- просмотр видеоролика в ТикТоке.
Правильный ответ: ни в чём. Просто аудитории разные (иногда частично совпадающие).

Если человек настроен на качественные изменения, испытывает в этом потребность, то форма внешней информации для него не столь принципиальна.
Например, можно несколько лет подряд раз в неделю слушать 2-3хчасовой вебинар по какой-то большой системе знаний. А можно несколько раз посмотреть короткий видеоролик с аналогичным эффектом.
Не следует заблуждаться, что первый подход – правильный, а второй – дилетантский.

Есть две крайности в подаче информации:
- использование сверхсложных слов и символов, при этом говорящий может не понимать, о чём он говорит или пишет (есть категория людей, которым такие ораторы нравятся, хоть они и не понимают, о чём идет речь);
- использование суперпростых слов и метафор, которые будут понятны любому человеку (иногда с потерей «глубины», когда рассказ ведётся очень поверхностно, примитивно).
Все остальные способы передачи информации лежат между этими крайностями. Сочетание музыки, вокала, атмосферного видеоряда усиливают влияние на зрителя.

Самые популярные формы передачи информации в современном «прогрессивном» человечестве – это короткие музыкальные видеоклипы (поп и рэп, 3-5 минут максимум) и сверхкороткие «вирусные» ролики в социальных сетях.

Резюме: если автору хочется максимальной известности и популярности – нужно учитывать пожелания аудитории, и отчасти предугадывать эти пожелания (чаяния, скрытые мечты); если автор хочет «быть собой» (и оставаться собой в любой ситуации), то пожелания аудитории лучше тотально игнорировать.

Благодарю за внимание.
Леонид.

Leoneed Pushkin

Благодарю за внимание. )

ненавижу всё и всех. листай мимо, я просто хочу слить эмоции

Год принятия корректных решений.

http://www.xsp.ru/sh/structures/ide/ide.php

Разные системы знаний используют разные исходные данные для своих теорий. Ни Дизайн Человека, ни западная Астрология не берут в расчёт особенности годовых знаков, о которых обычный житель Земли слышал куда чаще, чем о "стратегии принятия корректного решения" и прочих "астрологических домах". Соответственно, часть систем знаний игнорируют некоторые циклические процессы нашего мира, поскольку для анализа больших циклов у них отсутствует необходимый понятийный аппарат.

Вместе с тем некоторые самобытные исследователи нашего мира создали весьма интересные концепции, в том числе "кому и когда нужно принимать правильные решения, а также кому и когда эти решения нужно реализовывать".
В данной статье рассматривается часть системы знаний "Структурный Гороскоп Григория Кваши", опирающийся на восточный гороскоп.

Официальная версия структурного гороскопа состоит в следующем.
Человек одновременно пользуется как путеводителем сразу тремя знаками.
1) Один знак - свой родной, полученный еще при рождении, наиболее мощный, поскольку самый долгоиграющий.
2) Второй знак возрастной - он приходит на время одного возраста: скажем, от 17 до 24 лет - Крыса, а с 24 до 31 года - Кабан и т.д. (полный список тут: http://sgoroscop.ru/theory/129/). Этот знак влияет на поведение человека скромнее, ведь он временный гость в жизни человека. В каждый период своей жизни любой человек будет реализовывать одну из соответствующих такому периоду специфических энергий.
3)Третий - это знак, овладевающий человеком лишь на 360-370 дней, знак текущего года.

Легко понять сколь мизерно влияние третьего знака на личность человека.
Однако если с каждого человека взять по крохотной, но одинаковой (или резонансной) части, то на выходе у миллиардов людей получится суммарная мощь (третьего знака), которая будет на порядок выше мощи первого или второго знака. И действительно, разнобой пожизненных (пункт 1) и возрастных (пункт 2) знаков сводит их силу на нет. Синхронизация же ежегодных знаков приводит к могучему резонансу, делает человечество единым организмом, позволяет ему прожить некую единую общую жизнь.

Выделим три знака, идущих с шагом в 4 года:
Петух - 1957, 1969, 1981, 1993, 2005;
Бык - 1961, 1973, 1985, 1997, 2009;
Змея - 1965, 1977, 1989, 2001, 2013.
Было подмечено, что среди мужчин, родившихся в эти годы, есть кое-что общее: логический формат мышления у них преобладает над остальными типами мышления.

Логический тип мышления, делающий мужчин прекрасными воинами и даже полководцами, точно также делает в другой ситуации таких же мужчин писателями-фантастами или мультипликаторами, архитекторами или сказочниками. При этом в любой сфере своего творчества полководцы, мультипликаторы или архитекторы этих знаков стремятся создать логически непротиворечивую конструкцию, в которой все элементы связаны в друг с другом законами формальной логики.
Оказалось, что военное сражение, научно-фантастическое произведение, архитектурное сооружение или мультфильм подчиняются одним и тем же законам, основанным на распределении во времени и пространстве неких достаточно абстрактных элементов.

Другим аспектом абстрактно-логического типа мышления является способность к генерированию принципиально новых идей, желание эти идеи генерировать, в определенном смысле ненависть к повтору, к репродукции. Недаром именно в архитектуре, как и военном деле (что уж говорить об анимации и научной фантастике) всегда так важны новации и так опасна опора на былой опыт. Тысячи лет человечество воюет, но никогда не останавливается в развитии военной техники (а потому и тактики и стратегии).
То же самое с архитектурой, которая никогда не возвращается на круги своя, ибо всегда вбирает в себя все достижения технологии, всегда ищет новых материалов. Одновременно с этим существуют сферы, в которых почти ничего не меняется, например, политика, любовь. Есть сферы, такие как медицина, в которых движение идет по какому-то заколдованному кругу, то продвигаясь по пути технического прогресса, то откатываясь назад к дедовским методам врачевания.

Таким образом, можно представить, что в годы Быка, Змеи и Петуха все мы становимся архитекторами (будущего), фантастами, все генерируем новые идеи, все становимся революционерами. Если какие-то из идей становятся общими для достаточно большого количества людей, если некая идея действительно овладевает массами, то механизм революции становится более понятен.

Поэтому год Быка, Змеи и Петуха в данной концепции называются "год принятия истинных решений". Зачастую эти решения становятся революционными.

На сегодняшний день наиболее точной представляется схема, по которой в революционном году принимается не одно, а множество решений, однако каждое следующее решение как бы отменяет предыдущее. Таким образом, в силу вступают не все решения революционных лет, а лишь те, что приняты последними. Как пример можно вспомнить все тот же 1917 год, когда чуть ли не каждый месяц года приносил новое решение, приводил к власти все новых людей. Однако исторически осуществляться стало лишь последнее решение 1917 года: у власти удержались те, кто победил в последней революции года.

Если кто не верит в данную концепцию, что можно рекомендовать для изучения простую и известную каждому школьнику последовательность дат из российской истории XX века (рассмотрим год Змеи):
1905 год - революция,
1917 - революция,
1929 - год большого перелома,
1941 - война,
1953 - смерть Сталина,
1965 - начало косыгинской реформы,
1977 - конец реформы, начало застоя,
1989 - первые свободные выборы, начало распада соцлагеря.
Среди мужчин, родившихся в годы Петуха, Змеи, Быка, можно найти сотни и тысячи известных деятелей, особенно среди военных.

Мужчины, родившиеся в годы Петуха, Змеи, Быка - это логики, их дело воевать, фантазировать, создавать проекты, а также принимать коллективные решения. Последнее свойство имеет как положительную, так и отрицательную стороны.
Положительная сторона - это способность всегда что-то придумать.
Отрицательная сторона - это неспособность проверять свои решения на реалистичность, неспособность придерживаться одного решения долгое время.
В полководческом деле нелюбовь к старому решению очень выгодна: легче побеждать новым способом. А вот в политике, напротив, всегда более ценится приверженность сказанному когда-то слову, начатому когда-то делу.

Мужчины, родившиеся в годы Собаки, Лошади, Тигра - это волевые люди, призванные организовывать долгие дела, принимать очень небольшое количество решений, но неспособные изменить своим решениям. Немудрено, что именно волевые знаки дали самых лучших политиков, самых прославленных правителей.
Очень важно помнить, что год Собаки наступает за годом Петуха, год Лошади следует за годом Змеи, за годом Быка следует год Тигра. Таким образом, каждый раз за годом принятия решения следует год осуществления решения, ибо стихия волевых знаков склоняет именно к осуществлению решений.

Резюме: если в январе 2022 года (окончание года Быка) вы приняли некое важное итоговое решение, то в течение года Тигра это решение будет реализовываться почти автоматически.
Не верите? Проверяйте.

Благодарю за внимание.
Леонид.

Кажется за всеми этими "кто прав, кто виноват" я стал забывать что такое перформанс жизни.
Меня только что очень вдохновило это видео. Такое обилие красок, света и теней, плотности и разряженности форм, и всё через одного чела, и всё только через звук.
Много времени я пребываю в каком-то анабиозе, особенно по отношению к внешнему миру. Мне абсолютно неинтересно взаимодействовать с людьми. Это правда. Они всё время что-то от меня ждут, каких-то проявлений, а я от них ничего. Я будто бесконечно сдерживаемый потенциал, без возможности вздохнуть в тесноте другого, в тесноте возможностей выражения.
И этот beardyman не сцене, я вдруг увидел как архетип. За симетричными силуэтами железа (чем-то напоминающие азиатскую архитектуру). Интересно какой у него дизайн. Такие смены настроения, следования за контрастами, но не фриджазовым авантгардом, а акцентированным аранжирированием простоты. Чем-то похоже на меня.
Он один на сцене, но со всеми, перед всеми. У меня слов нет. А ему они не нужны

https://ai-pushkin.content.tinkoff.ru/

Нейропоэт. Пишешь строчку, он достраивает четверостишие

Ищу друзей, единомышленников,родственную душу

Мне 26, изучаю дизайн, иду к цели, ищу друзей

Я так далёк от Смирения, что остро осознаю отсутствие возможности поговорить с кем-то об этом. И нет никакой подразумевающей контроль схемы, которая объясняла бы тонкую струйку любви от свидетельствования этого факта

Расклад на Леонида подвезли

Этот свет электричества. Настоящий. Белый, чистый и холодный, не тлеющий в воде, живущий в гармонии со всеми стихиями. Дающий жизнь. Он горит в руках, не убивает и согревает. Он всегда был в неограниченном количестве. Энергия жизни. Душа вселенной. Он создаст новый взгляд на сложные вещи. Он открывает страницы прошлой реальности, некогда пребывавшей в каждом доме. Он стирает ложь. Больше никто не сможет никого обмануть, ведь не будет больше смысла лгать. Безумие исчезает, и занавес просвечивается изнутри. Монета на вес возможностей. Утопичность. Гениальность геометрии, заполняющая ментальную безграничность возможностей. Зеркало отражающее сказку. Ядерный поток, льющийся по венам микросхем, напитывающий грани виртуальной материальности. Меняющийся, за право показаться осязаемым светом, в виде условно-существующей единицы, в обмен на мир полной свободы и позволения быть бесценным. Выход из тесной подземной реки в безграничные просторы океана и небес. Молния, застывшая в миг. Эфир.

Во всех смыслах
Похоже можно оставить дорогу, но дорога тебя не оставит)
Отправляюсь в Москву.
Думал без инициирования так и сгину в Челябе, познавая мир через его грани. Ан-нет)

М

6 января

Основная цель нашего общества – успех и преуспевание, тогда как цель просветления – выйти за эти узкие рамки.

Дэвид Хокинс

Последнее время Голод по различным опытам меня сильно душит, заставляя верить, что в мире осталось ещё так много интересного, которое наконец-то его утолит. Будто вселенная обязана мне возможностями для его реализации. Душил бы меня Голод имея я эти возможности? Вряд ли когда-то узнаю в полной мере. Хотя некоторый опыт даёт осознать определённую пустоту после получения желаемого.
В моём самом мощном трипе я увидел подругу Манифестора как всепожирающий огонь, единственная цель которого бросать в топку любое проявление жизни. Небыло в этой сущности ни духа, ни Бога, ни какого либо внутреннего стержня или смысла. Чистая стихия предоставленная самой себе для самой себя. Не важно на сколько в действительности соответствует моё видение этому Манифестору, сейчас мне более ясно, что я видел своё отражение.
Вообще весь трип был довольно смысловой, и мои действия в реальности были ничем иным, как отражение личной мифологии. Помимо сверхъабстрактного и неописуемого, была очевидная петля в которую я попал на несколько часов.
Дело было на одном известном фесте, на плато одного известного ущелья. Так получалось, что внизу где кипела вся жизнь, до меня долетела какафония из 4х одновременно играющих сцен. Это было жутко неприятно и ужасно слушать, направляло в какой-то бэд. И никуда от звука не спрячешься, разве что идти пару тройку километров в лес. "Самое то" ночью под грибами по неизвестной местности, ага. В общем оставаясь на самом деле вполне здравом рассудке я решил достать наушники, и заглушить эту какафонию своей музыкой с телефона. Тут и началась череда повторяющихся по кругу событий.
РАСПУТАТЬ НАУШНИКИ.
Кто в теме, тот понял.)) Можно а этом состоянии разложить мир на атомы, но не распутать наушники. Во первых не хочется заниматься этой рутиной, во вторых внимание постоянно ускользает, потому что куда не посмотри ЭТО ПИЗДЕЦ, в позитивном ключе. Глаза видят одномоментно на 180° каждую деталь, где одна бесконечно многограннее другой. В то время пока залипал в природу, каким-то образом внимание выделяло одну сцену из 4х, отсекая другие. Был какой-то очень гипнотический регги речетатив, за мир добро и всё такое. Поначалу была лёгкая паранойя по поводу этой гипнотичности, но потом я просто запрокидывал голову от красоты что открывалась за всем этим. И тут я видел НЕБО сказачность которого я хочу и не могу описать. Эти сумеречные звёзды, сквозь многослойность лёгких облаков, испещренные ненавязчивыми фрактальными узорами. Это красота была сегодня для всех нас, будто боги открыли врата в рай, из которых хлынул аромат ничем необязывающего счастья. Я падал на спину и дышал им, вместе с ним.
Но в какой-то момент я закрывал глаза. То что я видел с закрытыми глазами, даже не буду пытаться описать. Меня снова захватывала тьма. Внимание в такие моменты очень податливое и прилипчивое. Я почувствовал, что какафония снизу, будучи загнанная в бессознательное, прорывается наружу и определяет направление трипа. Я снова садился и начинал распутывать наушники. Так повторялось очень много раз, сложно сказать сколько минут или часов. От бэда, распутывания, с фокусом внимания, до полного неба счастья и очередного засыпания во тьму, управляемой какафонией разнообразия.
Сейчас это вспоминается отвлечено и по приятному ностальгически. Но где-то я себе оставил пометку НАСКОЛЬКО будучи голым я не мог скрыться от интенсивности происходящего. Великий Вор, обнаружив новое, хотел бОльшего и страдал от самого себя. Беспокойство упустить внешнюю жизнь и осознавание её Безграничности ложилось тяжким грузом, и парадоксальным образом вызывало давление манифестировать или угрюмо разлогаться.
Распутав наконец наушники, и позалипав неизвестное время в заставку на смартфоне (пизда какая красивая, какие-то айсберги в лучах заката были), я наконец добрался до своей музыки. И не захотел её слушать :D. Мне может быть понравился 1 трек, и то потому что я залип снова в небо. В остальном же было очередное свидетельство того, что погоня за внешним и в этот раз была миражем. Но я этого не понимал, не думал даже в эту сторону, вроде бы). Запутав обратно наушники я пошёл вниз, определиться возле какой-нибудь одной сцены и поискать свою компашку. Это была главная ночь недели. И сказать что в таком состоянии я был не один, это немного слукавить. В другом состоянии там небыло ни одного. Так точнее. Кто читал о том что я писал как плохо в 56й тени, забудьте :D. Вместе с Голодом, она всё ради того, чтобы найти во вне то, что можно сожрать повкуснее. ЁБАНЫЙСТОС там такие демоны ходили, я им не чета. Не все конечно. Но представьте себе ночь, ущелье, огни пламени, огни неонов, лазеров и ультрафиолетов, толпы разукрашенных чудиков в костюмах и масках. Один был буквально в красном костюме черта и с высунутым языком извивался вокруг своей оси. Никакие грибы не нужны чтобы кукуху повело.)
Конечно же, пройдя всё сцены, ни у одной я не нашел покоя.
Ближе к концу я добрёл до кинозала. В общем-то там был проектор под навесом, и разбросанные по траве блютузные наушники. Крутили какой-то арт-хаус. Это было последней остановкой. Я лёг в траву оперевшись на блок спрессованного сена. Уже светало. Не найдя фильм интересным, лёг поудобнее, грибы мягко отпускали. Я начал искать внутри свой личный покой. Не то чтобы намеренно. Всё шло само собой. И нашёлся он только там. Меня начала обнимать земля. Воображение рисовало светящуюся траву, которая поднималась из земли, гладила и обволакивала меня. Почувствовав время ко сну я побрёл к себе наверх. Никаких демонов больше небыло. Кто-то подогревал себе чай на кострах, кто-то занимался йогой на рассвете. Едва знакомая девушка увидев мои глаза подошла обнять - "как ты?". А что сказать? Подавившись словами я пошел дальше и решил задержаться на полянке с которой открывалась огромная перспектива на рассвет. Хоть грибы уже и отпустили, но глаза всё ещё смотрели широко. Пожалуй это был лучший рассвет в моей жизни. Было невероятно мистически красивое небо, с необычной цветовой палитрой. Достаточно безграничное небо, чтобы более не быть маньяком за миражами недоступной жизни. В очередной раз возвращаясь к имени Dao Chill, заканчиваю главу.

И лик примерив на себя
Вне времени, пространства...
Где мир танцует Тебя
В бесконечном Танце...

Благодарю!